© Muzeum Narodowe w Poznaniu / © Adagp, Paris, 2026
- catalogue number: 0261
- groups of works: Posters 1970–1979
- date: 1971
- medium: sitodruk
- dimensions: 101,5 × 71 cm
- publisher: Atelier Maurice Duchamp (Combs-la-Ville)
- printing house: Atelier Maurice Duchamp (Combs-la-Ville)
- inventory number: MNP Pl 5160
-
work in collections:
- Muzeum Narodowe w Poznaniu
- Muzeum Narodowe w Warszawie
- Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou
- Musée de Grenoble
- Musée des Arts Décoratifs, Paris
- Stedelijk Museum Amsterdam
- category: poster
- tags: symmetrical figures, social issues
Seria Figur symetrycznych, zapoczątkowana przez dwie prace reklamowe Zoom contre la pollution de l`oeil (1971), stworzona dla magazynu fotograficznego „Zoom”, zajmuje istotne miejsce w dorobku artystycznym Romana Cieślewicza. W przedstawieniach dwóch cyklopów, których spojrzenie koncentruje się w jednym, centralnym oku, grafik zawarł symboliczny przekaz dotyczący potrzeby „wyostrzenia widzenia”. Analogicznie do funkcji zoomu w aparacie fotograficznym, koncepcja ta może być odczytana jako wezwanie do wnikliwego i świadomego przyglądania się rzeczywistości i jej różnym aspektom. Zyskuje to szczególną wagę w kontekście współczesnego nadmiaru bodźców wizualnych, który – zwłaszcza w warunkach życia w wielkich metropoliach – staje się coraz bardziej odczuwalny.
Dotyczyło to bezpośredniego doświadczenia Romana Cieślewicza, związanego z kolosalną różnicą bodźców obrazowych po przeprowadzce w 1963 roku z Warszawy do Paryża. W jednym z wywiadów zwrócił uwagę:
W Paryżu zaszokowała mnie masa zadrukowanego papieru. W pierwszych latach pobytu we Francji współpracując z „Elle” i „Vogue”, zdałem sobie sprawę z fabrykowania informacji wizualnej, jej skali i przeznaczenia. Co tydzień dwustu osobowa ekipa „Elle” pracował nad wypuszczeniem w świat 250 stron tygodnika w nakładzie pół miliona egzemplarzy, czytanego przez następne dni przez miliony ludzi. Masa. Masa informacji, pracy, obrazów, którymi zarzucone są poniedziałkowe śmietniki Paryża. Obsesja masy. Masa przemijająca – obraz czasu. Czasami wydaje mi się, że widzę w niej twarz współczesności.*
Seria tych grafik znalazła swoje miejsce w wielu plakatach i projektach wydawniczych, które powstawały intensywnie w studio Cieślewicza w Malakoff w kolejnych latach. Symetryczne monstra, powielane techniką offsetową, opuszczały przestrzeń galerii, by zaistnieć w przestrzeni publicznej – na ulicach miast – gdzie domagały się spojrzenia i zaangażowania ze strony odbiorcy.
* Roman Cieślewicz rozmawia z Redakcją, „Projekt”, 5 (1974), s. 21–22.
sygn. p.d.: R. CIESLEWICZ 71
Photography into Art, Londyn 1972, poz. 62 (inne wymiary i technika: 64 × 80 cm, offset)
IV Międzynarodowe Biennale…, Warszawa 1972, il.
Roman Cieslewicz…, Paryż 1972, poz. i il. barw. całostr. 48
Cieslewicz…, Grenoble 1972, poz. i il. 22
„Atelier 72”…, Edynburg 1972, il.
Roman Cieslewicz…, Amsterdam 1973, poz. i il. 48
Roman Cieslewicz, Zagrzeb 1973, poz. 21 il.
L’Art de l’affiche…, Paryż 1974, poz. 15
Laureaci IV MBP…, Warszawa 1974, poz. i il. 80
BHP w plakacie…, Warszawa 1974, poz. i il. 17
Roman Cieslewicz…, Genewa 1975, poz. 22
Autentico ma contraffatto…, Wenecja 1976, poz. i il. 14
Roman Cieslewicz, Saint Etienne du Rouvray 1976, poz. 14 il.
Roman Cieslewicz…, Sztokholm 1977, poz. 7 il.
Roman Cieślewicz…, Kraków 1978, poz. 10 il.
Roman Cieslewicz, Lund 1978, poz. 26
Roman Cieślewicz…, Wrocław 1978, poz. 2
Roman Cieslewicz…, Lille 1978, poz. 14
Roman Cieślewicz…, Grenoble 1979, poz. i il. 20
Polski obschestveno…, Sofia 1979, poz. 11 il. 4
Roman Cieślewicz…, Legnica 1980, poz. 9
Roman Cieślewicz. Plakat…, Warszawa 1980, poz. 46 il.
Roman Cieslewicz…, Nanterre, Villeurbanne 1980, poz.
Roman Cieślewicz, plakaty…, Poznań 1981, poz. 158 il. s. 100
Roman Cieslewicz…, Malakoff 1982, poz. 9
VI Wystawa plastyki…, Zielona Góra 1973, poz. 4 s. 38 (foto-oryginał)
Roman Cieslewicz…, Bruksela 1984, poz. 31
Roman Cieślewicz…, Tunis 1984, poz. 9
Roman Cieslewicz…, Darmstadt 1984, poz. i il. s. 36
Le livre de l’ affiche, Paryż 1985, poz. 166, il. s. 144
Roman Cieślewicz…, Łódź 1986, poz. 31
Roman Cieslewicz…, Caen 1986, poz. 51
Roman Cieślewicz…, Lublin 1987, poz. i il.
Roman Cieślewicz, plakat…, Kraków 1989, poz. 85 il. 12
Roman Cieslewicz…, Saint Priest 1991, poz. i il. całostr. s. 7
Roman Cieślewicz 1930-1996, Poznań 2006, poz. 57, il. s. 103
Roman Cieslewicz. Calmels Cohen, Paryż 2006, poz. i il. 54
Tomorrow was a montage, Dundee 2015, il.
Roman Cieślewicz, Tokio 2017, poz. i il. s. 28
Roman Cieslewicz, La fabrique…, Paryż 2018, vol. 2, poz. i il. 1 s. 215
Bojko, Projekt 1972/3, il. 1 s. 14
MP 72/73, t.42, il. 1b s. 53
Moulin, L’Humanité 1972 (14.03.), il.
Krasiński, Perspec. Polon. 1974/10, il.
Susovski, Spot (Zagrzeb) 1974/4, il. s. 9
Pobóg Malinowski, Literatura 1974/24, il.
Olek, Wiadomości 1975/38, il. s. 13
Fukuda, Idea 1975/129, il. 5 s. 97
Olek, Czas 1976/41, il. s. 25
Zöfting-Larsen, Mobilia 1976/254, il. s. 61
Cahier de Art Mineur 1979/20, il. 43
Gauville, Libération 1996 (23.01.), il. s. 34
Gyllan, Rum & Form 1996/1, il. s. 27
Bojko, A’Cztery 2003/4, il. s. 75
Champenois, Le Monde 2004/(30-31.05), il. s. 71
Who’s Who…, 1982, il. s. 325
Henrion, Top Graphic…, 1983, il. 2 s. 34
Bargiel-Harry, Zagrodzki, 1985, poz. 166 s. 129 i il. 166 s. 114
Gallo, The Poster…, 1989, il. s. 253
Henrion, Alliance Graphique Internationale…, 1989, il.
Rouard-Snowman, Roman Cieslewicz, 1993, poz. i il. 180
Aynsley, A Century of Graphic, 2001, il. barw. s. 166
Roman Cieslewicz. Calmels Cohen, Paryż 2006, poz. i il. 54
[Graphic Arts], 2010, poz. i il. barw. s. 595
![Cover - [Indreco – advertising for fabrics]](https://cieslewicz.mnp.art.pl/content/uploads/2025/12/0241-881x1200.jpg)
![Cover - To co może poruszyć świat, to jakość [Klopman]](https://cieslewicz.mnp.art.pl/content/uploads/2025/12/0243-1200x906.jpg)
![Cover - To co może poruszyć świat, to jakość [Klopman]](https://cieslewicz.mnp.art.pl/content/uploads/2025/12/0244-1200x906.jpg)
Jedna z dwóch pierwszych prac z cyklu Figur symetrycznych – plakat Zoom contre la pollution de l`oeil (1971) (Zoom przeciw skażeniu oka). Projekt pierwotnie został przygotowywany jako reklama prasowa dla francuskiego magazynu fotograficznego „Zoom”, nad którą Cieślewicz pracował w agencji M.A.F.I.A. w 1971 roku w Paryżu. W magazynie plakat był drukowany w maksymalnym formacie A4. Następnie został wydany także jako autorski plakat drukowany techniką sitodruku w formacie 100 × 70 cm.