Paris–Moscou 1900–1930, Centre Georges Pompidou, 31 mai – 5 novembre 1979

1979

Następny obiektNastępny obiekt

numer katalogowy: 0372
grupy prac: Plakaty 1970–1979
data: 1979
technika: offset barwny
wymiary: 140 × 100 cm
wydawca: Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou (Paryż)
drukarnia: Imprimerie Moderne du Lyon (Paryż)
numer inwentarzowy: MNP Pl 6911
praca w zbiorach:
- Muzeum Narodowe w Poznaniu
- Muzeum Narodowe w Warszawie
- Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou
- Musée de Grenoble
- Musée des Arts Décoratifs, Paris
kategoria: plakat
tagi: wystawa

Imitacja zeszytowej kartki w kratkę, obrócona względem pionu o 45 stopni, stanowi tło. W tak ukośnie ułożoną kratkę wkomponowany jest wzdłuż diagonali tytuł wystawy: 1900 PARIS MOCKBA 1930, który, poprzez dodanie na zasadzie krzyżówki czcionek pisanych cyrylicą, czytelny jest również w języku rosyjskim. Dynamiczny układ całości podkreślają dodatkowo cztery rozchodzące się promieniście czarne linie, wypełniające moduł podwójnej kratki i skupiające liternictwo w centrum kompozycji. Czcionka (Block Schwer) nawiązuje do blokowej typografii druków funkcjonalnych. Informacje o czasie trwania wystawy oraz nazwa organizatora zapisane są współczesną czcionką (Rockwell). Kompozycję dodatkowo wzmacnia kolorystyka imitująca szaro-żółty papier oraz ukośne ustawienie tekstu i podkreślenia liter.
Płaszczyzna plakatu staje się z jednej strony polem analizy typograficznej bliskiej konstruktywizowi, z drugiej – skończonym projektem stanowiącym interpretację wystawy. Ukazuje ona wzajemne oddziaływania sztuki początku XX wieku funkcjonującej w dwóch odmiennych obszarach – na zachodzie i wschodzie Europy – oraz przenikanie się środowisk artystycznych zaangażowanych w modernizm.
KATALOG WYSTAWY (to przenieś do opisu katalogu wystawy)
Warto wspomnieć o prezentacji radzieckiego konstruktywizmu podczas Międzynarodowej Wystawy Sztuki Dekoracyjnej i Przemysłowej w Paryżu w 1925 roku. Okładkę katalogu zaprojektował Aleksander Rodczenko: projekt typograficzny z użyciem trzech kolorów: czerwieni, czerni i bieli. Kompozycja opiera się na prostokątnych polach, a teksty rozmieszczone są na górze i dole (L'Art décoratif, Moscou – Paris 1925) oraz ukośnie w centrum (U.R.S.S. – blokowa czerwona czcionka).
Cieślewicz, znając tę okładkę i ceniąc Rodczenkę, cytuje jego założenia: „Książka nie powinna stawać się samodzielnym wyrobem dekoracyjnej sztuki, trzeba jej nadać formę wyłącznie środkami poligrafii. Minimum środków maksimum celowości – oto główne założenie”.
Projekt katalogu Paris – Moscou 1900–1930 powstaje z użyciem tych samych zasad: trzech kolorów, jednej czcionki o zmiennej wielkości, układów pionowych i poziomych, geometrii (kwadraty, linie), systematyki rozdziałów opartych na czerwonej linii graficznej oraz zmiennej kolorystyce numeracji stron (czarna do s. 397, czerwona od s. 398) w zależności od tematyki (literatura, muzyka, kino, fotografia).

Plakat został wydany także w formacie 70 × 50 cm; projekt stanowił identyfikację wizualną całej wystawy: zaproszenie, okładka katalogu oraz plakat.

sygn. ze składu w stopce wyd./druk. p.d.: Maquette : Roman Cieslewicz 1979.

Grand Prix de l’Affiche de Musée (Grand Prix Plakatu Muzealnego), Paryż 1979. Wyróżnienie w grupie plakatów kulturalnych – 8. Międzynarodowe Biennale Plakatu, Warszawa 1980.

VIII Międzynarodowe Biennale…, Warszawa 1980, il. 100
Roman Cieślewicz…, Legnica 1980, poz. 20
Roman Cieślewicz. Plakat…, Warszawa 1980, poz. 80
Roman Cieslewicz…, Nanterre, Villeurbanne 1980, poz.
Roman Cieślewicz, plakaty…, Poznań 1981, poz. 216 il. 70
ZGRAF 3…, Zagrzeb 1981, poz. i il. s. 108
Roman Cieslewicz…, Malakoff 1982, poz. 38
Roman Cieslewicz…, Bruksela 1984, poz. 70
Roman Cieślewicz…, Tunis 1984, poz. 39
Affiches…, Valence 1984, poz. (inny format)
Roman Cieslewicz…, Darmstadt 1984, poz. i il. barw. s. 63
Roman Cieslewicz…, Annecy 1984, poz. 7
Polnische Plakate…, Monachium 1985, poz. s. 13
Roman Cieslewicz…, Mons 1985, poz. 24
Roman Cieślewicz…, Łódź 1986, poz. 69 il.
Roman Cieslewicz…, Caen 1986, poz. 105
Roman Cieślewicz…, Lublin 1987, poz.
Roman Cieślewicz, plakat…, Kraków 1989, poz. 128 il. 36
Roman Cieslewicz…, Saint Priest 1991, poz. i il. barw. s. 18
Roman Cieslewicz…, Chicago 1993, il. barw. s. 14
Roman Cieślewicz…, Warszawa 1994, s. 10
Typo & Konstrukcja. Przegląd…, Łódź 1996, poz. 66 il. barw. s. 24
Gnieźnieńskie Spotkania…, Gniezno 1996, poz. 101
Roman Cieślewicz…, Warszawa 1998, poz. 145 il. barw. 74
50 ans d’affiches françaises, Tokio 2000, il. 13
Roman Cieslewicz…, Grenoble 2001, poz. i il. barw. 317
L’Affiche Française. 50 years…, New Delhi 2003, poz. i il. barw. s. 39 (wym. 70 × 50)
Roman Cieślewicz 1930-1996, Poznań 2006, poz. 79, il. barw. całostr. s. 119
Roman Cieślewicz…, Londyn 2010, poz. i il. barw.
Plakat musi śpiewać, Poznań 2012, poz. 90, il. barw. 559
Roman Cieślewicz. Legenda…, Sopot 2013, poz. P55. il. barw. 122
International Graphiques…, Paryż 2016, poz. i il. barw. całostr. s. 165
Wierzchołek papierowej…, Warszawa 2016, poz. i il. barw. s. 142
Roman Cieślewicz, Tokio 2017, poz. i il. barw. s. 42
Roman Cieslewicz, La fabrique…, Paryż 2018, vol. 2, poz. i il. barw. całostr. 9, s. 7

Risbeck, Graphis 1980/210, il. 79 s. 352
Toeplitz, Projekt 1980/3, il. barw. 24 s. 28
[8 MBP], Interpressgrafik 1980/4, il. 14 s. 8
GP 81, poz. i il. 526 s. 163
Gyllan, Design (GB) 1982/407, il. 3 s. 62
Stanisławski, Exit 1994/3, s. 793
Knorowski, Art & Bus. 1996/5, il. barw. s. 37
Grabowska-Konwent, „2+3 D” 2006/1, il. barw. s. 23
Crowley, Creative Review 2010/July, il. barw. s. 31

Wierzchowska, Na maksimum…, 1991, il. barw. 57 s. 79
Rouard-Snowman, Museum…, 1992, il. barw. s. 76
Rouard-Snowman, Roman Cieslewicz, 1993, poz. i il. barw. 198
Barré, Roman…, 2004, il. barw. s. 104
Famulicki, Kurpik, L’Affiche…, Paryż 2005, poz. i il. barw. s. 99
Roman Cieslewicz. Calmels Cohen, Paryż 2006, poz. i il. barw. 65
Barré, Roman…, 2007, il. barw. s. 74
[Graphic Arts], 2010, poz. i il. barw. s. 597
Weill, Encyclopedie…, 2011, il. barw. całostr. s. 332
Piękni XX-wieczni…, 2017, poz. i il. barw. s. 248

wróć do: