Paris–Berlin. Rapports et contrastes. France–Allemagne 1900–1933. Centre Georges Pompidou, 12 juillet – 6 novembre 1978

W 1978 roku projektując motyw przewodni wystawy Paris – Berlin 1900–1933 Cieślewicz odwołał się do formy koła, w którą włączył integralnie napisy tytułowe oraz daty. Posługując się warsztatem typografa-konstruktywisty, stworzył kompozycję z cyfr i liter wchodzących w skład nazwy wystawy, operując trzema kolorami: bielą tła oraz czerwienią i czernią. Wprowadzone strzałki i promienie koła oraz konstrukcja dwukolorowych liter sprawiają wrażenie pędu i ruchu, a całość przypomina mechanofakturowe projekty Henryka Berlewiego. Rozpięte na obwodzie koła nazwy dwóch miast: Paris – Berlin zapisane są prostą, blokową czcionką, której sztywność przełamuje podział każdej z nich na dwa lub trzy elementy. Między wyrazami pojawiają się graficzne strzałki, które „napędzają” koło – litera podąża za literą, miasta metaforycznie się przenikają. Wewnątrz większego pierścienia, utworzonego z nazw miast i strzałek, „wiruje” mniejszy pierścień z drugą częścią nazwy wystawy: 1900–1933. Czcionki cyfr, również budowane na bazie kształtu koła i kontrastach trzech barw, przypominają drobne elementy maszynowe. Pozostałe informacje dotyczące wystawy, zapisane bezszeryfową czcionką Block Berthold (zakres tematyki, czas jej trwania i miejsce), rozmieszczone są wzdłuż diagonalnych linii, co dodatkowo wzmacnia dynamizm kompozycji.